Книга Монстр всегда возвращается. Американские фильмы ужасов и их ремейки - Кристиан Кнёпплер

Это мнение разделяют и некоторые рецензенты, в том числе один из авторов Miami Herald, который предупреждает своих читателей, чтобы они не были "одурачены" ярлыком "приквел", поскольку "по сути это тот же самый фильм" (Родригес), а New York Times аналогичным образом заносит The Thing (2011) в "анналы ремейков" (Катсулис). Узкие определения ремейка, упомянутые в главе 2, все равно исключат "Нечто" (2011) на основании его преемственности, но эти рецензии демонстрируют позицию Веревиса о том, что ремейк - это не только одна фиксированная индустриальная или критическая категория, но и место в "кинематографических (и общих) дискурсивных полях" (Verevis, Film 29). Фильм "Нечто" (2011) можно рассматривать как приквел, но, как показывает практика, он может быть прочитан и как ремейк.

Обзор рецензий на фильм "Нечто" (2011) дает еще одно представление о том, как сложно устроена последовательность фильмов "Нечто" и их прием. В подавляющем большинстве рецензий фильм 2011 года сравнивается с фильмом 1982 года. Разумеется, после выхода на экраны он был широко растиражирован критиками, но в 2011 году его стали называть классикой ужасов (например, Снайдер). Фильм 2011 года демонстрирует канонизирующую функцию ремейков, возвышая своего предшественника, реагируя на него, подтверждая и укрепляя его статус канонического фильма ужасов. Он служит для того, чтобы окончательно нейтрализовать негативное отношение критиков к фильму 1982 года после его выхода, хотя бы за счет того, что в сравнении с ним фильм 1982 года выглядит лучше.

 

Национальности, пол

 

Поскольку фильм "Нечто" (2011) сознательно стремится не отходить от фильма 1982 года, он предлагает меньше интригующих изменений, чем другие фильмы-ремейки. Таким образом, попытка отдать дань уважения сдерживает потенциал римейка для обновления культурных страхов, которые могли бы заключаться в полном переосмыслении истории с современной точки зрения. Тем не менее, "Нечто" (2011) вносит тонкие изменения в динамику гендера, групп и структур, а также в саму Вещь.

Корректировка гендерных ролей - распространенная тенденция в ремейках, поскольку новые версии фильмов, как правило, расширяют количество женских ролей в соответствии с социальными изменениями. В отличие от этого, в "Нечто" (1982) количество женщин сократилось с двух до одной, что можно объяснить позицией реадаптации: возможно, в интересах верности фильм 1982 года вернулся к мужскому составу романа. В фильме 2011 года таких оговорок нет, и он вводит новый набор персонажей, чтобы лучше соответствовать гендерной политике своего времени. Изменения незначительны - всего две женщины среди более чем дюжины мужчин - и, как ни странно, возвращаются к уровню фильма 1951 года. Однако Кейт, как бесспорная протагонистка, имеет гораздо большее значение. По мнению Гласберг, эта переработка "крайне важна, но недостаточно проработана" и "предлагает разрушительную оценку либерализма и постколониального феминизма" (208). К сожалению, Гласберг не удается прояснить эту оценку.

В повествовании фильма 2011 года Кейт во многом повторяет роль Макреди, постепенно беря на себя руководство группой, но, в отличие от него, она не является злополучной одиночкой. Сочетая в себе типы персонажей, которые были четко разделены в фильмах 1951 и 1982 годов, Кейт - женщина-ученый, которая придумывает практический способ идентификации Вещи, который в конце концов спасает ей жизнь, и достаточно ловко обращается с огнеметом, чтобы спасти от беды своих коллег-мужчин. В то же время она воплощает роль Хендри из фильма 1951 года, выступая в качестве оппозиции опасным научным амбициям Сандера.

Как уже говорилось, Сандер напоминает более сдержанную версию Каррингтона из фильма 1951 года, амбициозного и безрассудного ученого, и олицетворяет собой самообладание и отстраненное экспертное знание. Сандер утверждает свой авторитет в качестве руководителя экспедиции, напоминая Кейт, что она "здесь не для того, чтобы думать", и подавляя распространение информации по радио. Он неоднократно подвергает опасности экипаж, приказывая сохранить "Вещь" как важное открытие, вместо того чтобы уничтожить ее. Он не разделяет склонности Кэррингтона к монологам, но его настойчивое утверждение, что в поисках Вещи "мы должны полагаться на науку", приближается к банальностям Кэррингтона. Однако, в отличие от Каррингтона, Сандер не испытывает нездорового восхищения Вещью, поэтому его одержимость научными открытиями может быть безрассудной, но не чудовищной. Тем не менее, в кульминационный момент фильма Сандер, пусть и невольно, объединяется с монстром, когда гибрид Сандера и Вещи сталкивается с Кейт, подобно Блэр в фильме 1982 года. Таким образом, Сандер объединяет в себе персонажей-ученых из обоих предыдущих фильмов. Он, пожалуй, отбрасывает подозрения в чистой научной рациональности, присутствующие в фильме 1951 года, но эта позиция смягчается тем, что его оппозиция Кейт - не военная фигура, как Хендри в 1951 году, а коллега-ученый.

Фактически, в фильме "Нечто" (2011) нет ни одного военного, даже командир по имени не встречается в фильме 1982 года. Единственным приближением может быть пилот Сэм Картер, суровый американский обыватель, интересующийся спортом и быстро призывающий уничтожить Нечто. Хотя его практичность и агрессивность соответствуют военным персонажам фильма 1951 года, Сэм не обладает властью, одобренной государством, и в конце концов он тоже становится жертвой Нечто. Несмотря на то что между экспертами и более практичными умами возникают конфликты, основная ди- визия в фильме "Нечто" (2011) - между национальностями, норвежцами и американцами, коренными жителями базы и новичками, причем языковой барьер вызывает подозрения у чужаков. Наличие хотя бы временных групп, союзов и несколько чистых линий конфликта уже делает группу персонажей более структурированной, чем в версии 1982 года. Тем не менее, единственный явный авторитет (Сандер) является помехой, а все остальные отсутствуют, оставляя решение проблемы за хорошо округленным индивидуумом Кейтом.

Когда речь заходит о монстре, все ключевые мотивы ужаса, найденные в предшественнике, остаются на месте: от ужаса перед телом, подрыва идентичности и отрицания четких категорий до паранойи. Даже сравнение с вирусом теперь явно присутствует в диалоге. В спецэффектах используются современные цифровые технологии позволяют добиться более плавных мутаций, но они редко отходят от вариаций, заданных "Вещью" 1982 года. Если уж на то пошло, "Вещь" 2011 года более понятна. У него более определенная тактика: оно заманивает людей, чтобы поймать их в одиночку, а затем поглотить, как быстро понимает Кейт. У него также есть несколько более определенные ограничения, в частности, неспособность дублировать неорганическую материю, такую как зубные пломбы и серьги, что опять же обнаруживается благодаря научным рассуждениям Кейт. Хотя возможности керамических пломб и зубной гигиены не позволяют полностью избавиться от преимуществ "Нечто" в изменении формы, Кейт добивается успеха, поскольку проверяет пирсинг Сэма, а значит, получает эффективное средство остановить "Нечто".

Несмотря на то, что герои с самого начала должны быть обречены, фильм "Нечто" (2011) получился менее пессимистичным, чем фильм 1982 года, к которому он призван вести. Благодаря сочетанию практического